На фото работа из «Венецианской серии» скульптора Игоря Селиверстова:
Бронзовое литьё занимало отдельное место в искусстве итальянских городов. В средневековой Венеции, где установился свой стиль, из бронзы выполняли основную долю памятников. Отливали корабельные пушки, играющие первейшую роль в вопросе безопасности города. Важными оставались бронзовые предметы и в обычной жизни: подсвечники, чернильницы, колокола, орудия труда. А как же без украшений и подкупающих безделиц для благородных синьор и синьорин? Вне всяких сомнений, венецианская малая пластика захватывает дух, а мастерство литейщиков впечатляет до сих пор. Бронзовым литьём занимались целые семейства из поколения в поколение, создавая школу венецианского литья. Ниже снимок знаменитого Венецианского Льва на фасаде базилики св. Марка.
История итальянской бронзы, в отличие от муранского стекла, не так остросюжетна и драматична. Секреты венецианской техники бронзового литья разошлись по Европе без «смертельной» конкуренции. Из Венеции они попали в Южную Германию, а затем в Саксонию, где литьё из бронзы получило развитие, хотя и ограничивалось ремесленными мастерскими. Заметим, что Северная Германия была «провинцией бронзового царства» исстари. Это случилось, когда сверкающий бронзовый поток из Западной Азии хлынул в Европу не через Грецию, а через берега Чёрного моря и Дуная. Из придунайских стран он перешёл в Северную Италию. Затем совершенно без помех достиг севера Европы. Следуя по большим рекам, впадающим в Северное и Балтийское моря, итальянская «bronzo» оставила Германию в стороне.
Как бы там ни было, кроме обычного бронзового литья в Германии сложилось и художественное литьё в венецианской манере. Примером тому бронзовая миниатюра «Корова у кормушки» на нашей витрине:
По словам бывшего владельца статуэтки (участника Великой Отечественной войны), миниатюра была привезена из Германии летом 1945 года и хранилась как память о войне. На обратной стороне основания нанесена отчётливая надпись в три ряда «HermansKogler; Kränzchen; 1.Feb.1904». Попытки перевести с немецкого дают примерно следующее: «Германс Коглер; Земляческая ассоциация; 1 февраля 1904 года».
Ещё на дне заметно плохо читаемое клеймо. Основание миниатюры слегка выпуклое и отлито в виде поверхности земли. Любопытно крепится кормушка — только одной стороной, вторая — не закреплена. Статуэтка не реставрировалась. Вид композиции можно рассмотреть в фотогалерее. Добавим, что для более чем вековой бронзы состояние очень хорошее, правда, соломка поменяна в XXI веке. Красивая штучная миниатюра, совершенная во всём.
Условно сюжеты бронзовых (и остальных) скульптур делят на: изображения людей, фигуры животных и жанровые композиции. Среди анималистических статуэток лидеры, конечно, лошади, но и скульптурные композиции не уступают им по популярности. Особенно те, где мастера брали идеи для сценок из народного быта. В работах немецких литейщиков можно часто видеть охотников с собаками, крестьян, пастушек с коровами и овцами. Эти фигурки полны живых движений и метких характеристик. Как подтверждение — «Корова у кормушки» мастерской Г.Коглера.
На высоте у немецкого художника и завершающая отделка статуэтки — патинирование. Получение красивой патины зависит от содержания меди и техники литья. Наиболее благородная и стойкая патина получается на бронзе, отлитой по восковой модели и содержащей много меди и незначительное количество олова при отсутствии цинка. Тёплый золотистый тон и чеканка оживляют миниатюру, даже кора дерева выглядит настоящей. Искусное мастерство. Между тем, знают ноты многие, но только избранные сочиняют музыку.
(Использованы материалы сайтов И.Селиверстова sculpture1.ru и «История искусства всех времён и народов, Карла Вёрмана», а также проектов ARTYX.RU: «История искусств» и sculpture.artyx.ru «Скульптура»).
Добавить комментарий