С тех пор посетителям Вартбургского замка показывали тёмное пятно на стене, как свидетельство борьбы Мартина Лютера со злом. Почти через 200 лет после «полёта чернильницы» заехал в Вартбург и Петр I. Он дотошно обследовал кляксу, даже потёр её послюнявленным пальцем, и сделал в книге посетителей ворчливую запись: «Чернила новые, и совершенно сие неправда». Но речь не о чернильнице профессора-богослова. Однажды «Ретроскоп» представлял школьные непроливайки из СССР, а сейчас на нашей витрине кабинетная чернильница «Голова медведя», Касли. Весит она один килограмм и почти двести грамм. Запусти Лютер такой — со злом было бы покончено ещё в начале XVI столетия. Выглядит чугунный письменный аксессуар тоже весомо и строго:
Чернильница изготовлена на Каслинском заводе художественного литья в первой половине 50-х годов. Формовщик отливки остался неизвестным по имени, но сохранился его личный номер. Об этом нам подсказало клеймо, расположенное на внутренней стороне крышки: «КАС.ЗАВ.» и «42» (как в п.6 на снимке ниже). Разъяснения нашли у З.Г. Малаевой — одного из авторитетов по атрибуции российского художественного чугуна. В советский период систематическое клеймение на КЗХЛ началось с 1937 года и не раз менялось. В клеймах была обязательна прямоугольная рамка с сокращённым названием завода, иногда включался год отливки или изображение пятиконечных звёзд. Тогда на многих вещах ставилась фамилия формовщика, но в 1950-е годы она окончательно исчезла из сигнатуры клейма. Вместо фамилии проставлялся личный цифровой код формовщика. В 60-80-е клеймо с названием завода и годом поместили уже в одну общую рамку. Изображения клейм периода 1950-1955 гг.:
«Голова» в хорошем рабочем и внешнем состоянии. Сохранены родная заводская покраска и внутренняя ёмкость для чернил. Из недостатков: немного отогнута между клёпками пластина основания чернильницы и частично отколота поворотная петля крышки (см. фотогалерею). Впервые в советский период «Голова медведя» была отлита в 1951 году по дореволюционной каслинской модели. Вообще жанр анималистики в большой мере был характерен для завода: скульптуры Клодта, Обера, отца и сына Бахов. При этом советская пластика не отступала от прежних критериев мастерства, и работа «Голова медведя» подтверждает, что в 50-е выпускали предметы, по качеству не уступающие дореволюционным отливкам.
Нередко сосуд для чернил соседствует с красивым гусиным пером — символом литературы и поэзии (таким писал и Лютер). Но при нынешнем обилии знаменитых и малоизвестных названий перьевых ручек, каслинская чернильница «Голова медведя» будет органична и с сигарообразной Lucky «эпохи расцвета» советско-китайской дружбы, и с благородной Montegrappa, и с изысканной российской Gourji.
(Использованы: запись в ЖЖ «Чернильница Мартина Лютера, или Борение с дьяволом«, автор С.Цветков; научная публикация О.П. Губкина и Г.П. Шайдуровой «Новые имена в каслинском художественном литье»; глава «Клейма каслинского литья советского периода (1920-1990 гг.)» из книги З.Г. Малаевой «Художественное литье из чугуна. Касли» на сайте Каслинский городской портал).
Такая вещь может пригодиться не только для чернил))